文/钟岩（明慧之窗记者李莲编辑）
关于海峡两岸的两座故宫一直有个说法，北京故宫「有馆无宝」，台北故宫「有宝无馆」。如今，北京故宫博物院里95％的精品文物都安静地藏在台北故宫博物院里。为甚么会这样呢？
两地故宫承载著中国璀璨悠久的文化，但中共和国民党在对待文化与文物的态度上却截然不同。
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捍卫国宝 万里迁运
一九三三年一月，日军突破山海关。蒋介石为了保护国宝不被毁坏，派人在日军的轰炸中转移文物。
民国二十二年（西元一九三三年）二月五日，一个月黑风高的夜晚，紫禁城内突令戒严。一支驮著2000口封条木箱的板车队从神武门鱼贯潜出、蜿蜒绵延，押运者全是一袭黑衣，军警两边荷枪实弹护卫。
一场中国近代史上规模最大、抢运最成功、历史影响最深远的文物大迁徙拉开了序幕。
两列载满19557箱文物的火车绕开天津，最后抵达上海。此趟迁运包括价值连城的全套文渊阁《四库全书》、王羲之的《快雪时晴帖》、翠玉白菜等古籍书画器物。
当时国民党为抗战而投入的军需物资与费用极高，在财物、运输方面非常紧张的情况下，蒋介石亲批调拨火车货车，将国宝从南京分运到四川乐山等地安息暂存。途经川陕公路须改换汽车运输。由于路基冲毁、桥梁折断，文物西迁之路尤为艰辛。
抗日结束，国共战争再起。一九四八年蒋介石计划撤退台湾时，做了两件有深远影响的事情。
一是「抢人」，将民国时期的国学大师们用飞机接送至南京，后转赴台湾。二是将故宫国宝护送南下。故宫文物历尽劫难却无一受损，是蒋介石的一大功劳。而当年留在大陆的，无论是国宝级大师，还是国宝级文物，大都在文革中遭难。
从一九四八年十二月二十一日到一九四九年十二月九日，大陆国宝总共经历了五次大迁移，前三次是船运，最后两次是空运。
蒋介石下令要「不惜一切代价抢运」。历尽千辛万苦，最终将68万件大陆国宝运送到台北故宫博物院。
最后一次是一九四九年十二月九日，国画大师张大千带著78幅私藏敦煌临摹壁画，风驰电掣般地赶到机场，但飞机早已超载，无法再容纳壁画的重量。
情急之下，教育次长杭立武放弃毕生积攒的二十几两黄金，换得壁画登机，条件是张大千赴台后，须将这78幅壁画捐给国家，后张大千果不食言。
人们通常认为，文物在其物质性的一面总是脆弱和不堪一击的。但在故宫宝物南迁历险的旅途中，人们见证了古物丝毫未损的奇迹，冥冥中彷佛上天有感、神灵有知、古物有灵。
中共「破四旧」毁灭国宝不计其数
而中国大陆的60年代则是一片红色的咆哮。
一九六六年六月一日，《人民日报》发表社论《横扫一切牛鬼蛇神》，提出「破除几千年来一切剥削阶级所造成的毒害人民的旧思想、旧文化、旧风俗、旧习惯」的口号；后来十六条又明确规定「破四旧」、「立四新」是文革的重要目标。
一九六六年八月十八日，毛泽东在天安门接见红卫兵之后，北京的红卫兵开始走上街头「破四旧」。一时间，寺院、道观、佛像和名胜古迹、字画、古玩被毁坏殆尽，毁坏文物达到了登峰造极的地步。
在破「四旧」过程中，全国总共约有1000多万人家被抄。散存在各地民间的奇珍异宝、字画、书刊、器皿、饰物、古籍等，不知多少在火堆中消失。
更有山东孔子墓被挖掘，孔子被挫骨扬灰，「造孔家店的反」直接焚毁古书、字画、国家一级文物、历代石碑等5300多件。
北京完整的外城、内城城墙及20座城楼自一九五二年起被中共陆续拆除，仅剩天安门、正阳门、德胜门和仿建后的永定门。北京古城没有毁于战火却毁于中共之手。
中共成为中国文物的最大迫害者，其杀伤力远远超过八国联军和日军，故意损毁的文物古迹非百座圆明园可比，亦超百倍于侵华日军破坏。
更让人不能容忍的是，林彪、陈伯达等一边高举「破四旧」大旗，一边大肆掠夺被列入「四旧」的文物字画。
只有中华文化才能拯救中国
蒋介石认为，共产主义作为人类最大的公敌终将走向灭亡。一九七二年，他就准确预言了欧洲共产主义国家将在一九九零年解体，而中共要晚一步。而真正能拯救中国、战胜共产主义的，就是世世代代根植于中国人心中的中华文化。
他在演讲中断言：「中华文化是无人可以毁灭的！其最终消灭共匪毛贼者，乃必为我中华文化所表现的『民族独立的性格与能力』之大义正气！」
文革之后：呵护与损坏
那么，文革之后中共就重视文物保护了吗？非也。
当年北平故宫文物出宫后，历经近二十年的大迁徙大转移，没有一件损毁的，堪称人类历史上的奇迹，而文物运到台湾后，同样被保存得非常好，台北故宫博物院以文物保护典范而闻名遐迩。
反观中国大陆的北京故宫博物馆，近些年的文物保护工作做得怎样呢？
清宫旧藏紫檀屏风被人为损坏，一级品明代法器被人为损坏，宋代哥窑青釉葵瓣口盘被人为损坏……尤其荒唐的是，故宫博物馆宫廷部在丢掉废弃木箱时，竟然将10多件珍贵佛像也一并丢掉了。
中共为何要破坏传统文化？
中共发动文革，是要割断中国文化的「根」，摧毁中国传统文化的承传，造成整个民族文明的大倒退，这一影响和损失一直延续至今。
中华大地被称作「神州」，中华文化也是神传文化。汉字就是神传文字，与中国古代传统道德文化一脉相承，以形、音、义的有机结合来表意。古琴之音韵清雅绵长，它依凤之身形而制成，全身与凤身相应，琴面「上圆而敛，法天」，背板「下方而平，法地」。
围棋盘象征著宇宙，由三百六十个天体组成，而围棋盘纵十九乘横十九，共三百六十一个棋点，多余的中心一点天元即为太极，代表宇宙的中心。
神传文化当然就有它的神迹体现。在神有意的安排下，佛道神辗转下世，方方面面给人类启蒙，从衣食住行到语言、文字、文化、娱乐以及精神生活的各个领域，都留下了无数的神迹。
古代书画讲「形神兼备」，正因为一些诗画家们，如唐代「画圣」吴道子以及李白、苏轼、黄庭坚、王维、白居易等文豪也是修炼人，他们有超凡的修炼境界，体悟到天人合一的意境，他们的作品才能如此传神。
而这些承载著神传文化的作品能够千古流传，也是为了让后人保持与神的联系，唤醒人们久远的记忆，不至于在轮回转世和滚滚红尘中忘记自己从何而来。
那么，为何中共要如此不遗余力的毁坏文物，破坏自己民族文化的精髓？根本原因是马列主义和中国传统文化是格格不入的。共产党清楚，为了让神州子民放弃几千年传统文化及信仰，接受西来共产主义的理念，单靠简单的欺骗、引诱根本不可能。
因此中共在不间断的政治运动中，以暴力残杀开始，破坏宗教精髓，迫害知识分子，再从器物层面摧毁中华传统文化，割断神人联系，达到其毁灭传统文化，进而毁灭人的目地。
「破四旧」不止毁坏了古代天人合一的建筑，更把人们心中的正信、传统正念一起毁掉了。人们因此失去了神佛的保护，从而走向中共所引导的危险深渊。
今天，炎黄子孙只有摆脱中共，复兴中国传统文化，重拾「仁义礼智信」的道德规范，才能拥有美好的未来。
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明慧网原文：
https://big5.minghui.org/mh/articles/2020/9/16/抢救与毁坏-两地国宝的不同命运（图）-411869.html
（本文主图来源：公有领域、明慧之窗合成）
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